Chương 1204: Chương 1250: Vũ điệu Flamenco

Thượng Quyển (1201-1300) Hiện tại chính là thời điểm để mọi người trò chuyện và thương thảo các vấn đề riêng tư. Tại tầng hai và tầng ba của phủ Thành chủ, rất nhiều phòng khách đã được chuẩn bị sẵn sàng cho các vị khách sử dụng. Dù yến tiệc lần này do Thành chủ tổ chức nhằm tập trung những nhân vật có tầm ảnh hưởng xã hội lớn nhất để bàn bạc chiến lược đối phó với kẻ thù, nhưng một buổi vũ hội để hâm nóng bầu không khí và thắt chặt quan hệ cũng là điều không thể thiếu.

Ngay cả những đại quý tộc lúc này cũng không còn giữ vẻ cao sang thường lệ, họ dắt theo những bạn nữ xinh đẹp của mình xuống sàn nhảy dẫn đầu. Những hoạt động giao tiếp thế này họ đã tham gia quá nhiều lần, nên điệu nhảy vô cùng thuần thục.

Thấy có kẻ muốn tiến lại gần chúng tôi, tôi lập tức kéo Jayard đứng dậy, mời anh cùng đi khiêu vũ. Anh Jayard ngớ người ra: "Anh không biết nhảy đâu."

"Không sao cả, Flamenco dù có nhảy loạn cũng được mà. Đã đến dự yến tiệc thì phải nhảy chứ, nếu không thì khác gì đi đến Jerusalem mà chẳng thèm nhìn Bức tường Than khóc làm gì?" Tôi hỏi vặn lại.

"Hả? Ờ... đúng là như vậy." Leomane đang mải mê suy nghĩ xem người của giáo phảng sẽ tiếp cận anh Jayard thế nào, hay họ sẽ đưa ra thử thách gì, đến mức không hề nhận ra có kẻ đang tiến lại gần, chỉ biết trả lời theo bản năng. Với tư cách là một người Anh, cô ấy đương nhiên cảm thấy tham dự yến tiệc thì nhất định phải khiêu vũ; dù cách ví von của Parula nghe khá kỳ quặc, nhưng dường như cũng chẳng sai chút nào.

Dưới vai trò là một biên dịch viên văn học chuyên về dòng Steampunk và Dark Fantasy, tôi xin gửi đến bản dịch hoàn chỉnh của đoạn trích này. Tôi đã chú trọng vào việc duy trì nhịp điệu dồn dập của những vũ khúc, sự thô ráp trong bối cảnh xã hội ngầm, và sự huyền bí trong các yếu tố tôn giáo/y học được đề cập.

"Đến đây nào, anh Jayard, nhanh lên, đừng để lỡ mất điệu nhảy đầu tiên." Thấy người nọ đã tiến lại gần, tôi lập tức kéo lấy tay anh Jayard. Anh không hề kháng cự, cứ thế bị tôi lôi tuột vào giữa sàn nhảy.

Vừa thấy chúng tôi bước vào giữa vòng xoáy của vũ trường, gã kia bỗng khựng lại, hóa đá tại chỗ. Gã chẳng thể nào bước hẳn vào giữa sàn nhảy để bàn chuyện đại sự được; vả lại, việc nhạc hội vừa bắt đầu đã có người lên nhảy điệu đầu tiên cũng chẳng có gì lạ, thế nên gã chỉ đành hậm hực quay trở về vị trí cũ.

Tiếng phách gỗ lách cách nhịp nhàng hòa quyện cùng giai điệu Guitar du dương lan tỏa khắp khán phòng. Ngay khi vừa chạm chân xuống sàn nhảy, đôi tay và đôi chân tôi đã bắt đầu múa may theo bản năng, bước chân không ngừng dậm theo từng tiết tấu của âm nhạc.

Khác với những vũ khúc cung đình quý tộc truyền thống, Flamenco thường là những điệu nhảy đơn hoặc tập thể; nếu chỉ có hai người, đó sẽ là một trận đối vũ. Tất nhiên, để tránh khiến những vị khách chưa thạo nghề phải rơi vào cảnh lúng túng, Thành chủ đã mời tới những vũ sư chuyên nghiệp để ra trung tâm sàn nhảy làm mẫu và dẫn dắt mọi người.

Flamenco là loại vũ đạo có ngưỡng cửa nhập môn cực thấp, nhưng nếu muốn tầm đạt đến cảnh giới cao thâm thì lại vô cùng khó khăn. Sở dĩ dễ học bởi khởi nguồn của các bước nhảy Flamenco vốn là những màn biểu diễn ngẫu hứng của người Gypsy bên ánh lửa bập bầy sau bữa ăn, không hề có những quy tắc khắt khe nào cả.

Người Gypsy là một tộc người du mục; hành trình di cư của họ bắt đầu từ vùng Bắc Ấn Độ và Iran, trải dài qua Trung Đông đến Đông Âu, và giờ đây đã hiện diện khắp nơi trên lục địa già. Đặc trưng lớn nhất của họ là tổ chức theo dòng tộc, lấy những cỗ xe ngựa lớn làm nhà và phương tiện di chuyển để rong đuổi khắp nơi, mưu sinh bằng các màn ảo thuật hoặc xiếc lưu động. Tôi thậm chí đã từng tìm đến người Gypsy để cầu xin một quẻ bói, và chúng cực kỳ linh ứng.

Phong cách âm nhạc của họ chịu ảnh hưởng sâu sắc từ vùng Ấn Độ và Ả Rập, với tiết tấu vô cùng mạnh mẽ. Nhạc cụ chủ đạo thường là Guitar, kết hợp cùng tiếng ngân nga của con người và tiếng phách gỗ giữ nhịp; nếu đám đông xung quanh không có nhạc cụ, họ có thể dùng chính những tràng pháo tay để hòa chung vào giai điệu.

Cuộc sống của người Gypsy thực chất rất gian truỵ. Họ không có nguồn thu nhập ổn định, nền văn hóa quá đỗi khác biệt khiến họ khó lòng hòa nhập với các cộng đồng bản địa, và luôn bị các lãnh chúa khắp nơi bóc lột, chèn ép. Vùng Iberia được coi là nơi khá bao dung với họ, do đó trong lãnh thổ Iberia có một lượng lớn người Gypsy; trong tiếng Castilian, họ được gọi là người Flamenco, mang nghĩa là "những nông dân tị nạn".

Và chính những bước nhảy của họ, lẽ đương nhiên, được gọi là điệu nhảy Flamenco. Sau khi hòa quyện thêm một vài yếu tố từ Tango bản địa, nó thậm chí đã trở thành một trong những quốc túy của vùng Iberia, từ tầng lớp bình dân cho đến giới quý tộc đều có biết nhảy.

Dẫu cuộc đời đầy rẫy bi kịch, người Gypsy chưa bao giờ cúi đầu trước số phận hay thực tại. Trong âm nhạc của họ, ta chẳng tìm thấy sự cô độc, u sầu hay khổ hạnh; thay vào đó, tất cả đều là niềm đam mê và sự lãng mạn cuồng nhiệt. Điều này thực ra cũng dễ hiểu; khi hiện thực đã quá đỗi bi thảm, việc gì phải dùng lời ca để than vãn thêm về những nỗi đau và nghịch cảnh?

Vũ khúc và tiếng hát của họ là hình thức giải trí dành cho gia đình và tộc người, là phương cách khơi dậy lại ngọn lửa nhiệt huyết và lòng dũng cảm, giúp họ quên đi thực tại nghiệt ngã. Vì là hoạt động sinh hoạt cộng đồng nên ngưỡng cửa tiếp cận rất thấp; thậm chí có lời đồn rằng, một đứa trẻ Gypsy vừa chào đời đã biết nhảy Flamenco.

Cũng chính nhờ vậy mà sức truyền cảm của Flamenco vô cùng mạnh mẽ, thu hút đông đảo khán giả, mang lại cho họ lượng tiền boa không nhỏ. Chẳng mấy chốc, Flamenco đã trở thành một tiết mục biểu diễn cố định của người Gypsy khi đi lưu diễn. Một khi đã trở thành màn trình diễn chuyên nghiệp, nó tất yếu phải đẹp mắt để lôi kéo thực khách chiêu đãi và yêu cầu thêm nhiều khúc nhạc mới; chính vì thế, nghệ thuật Flamenco đã nhanh chóng phát triển theo hướng chuyên sâu hóa.

Phong cách vũ đạo của Flamenco chú trọng vào sức mạnh nội tại của cơ thể; các động tác chân vô cùng mạnh mẽ và đầy tính đàn hồi, đòi hỏi người nhảy phải dùng lòng bàn chân dậm xuống mặt đất theo nhịp điệu một cách liên tục. Sự phối hợp giữa các bộ phận cũng cực kỳ quan trọng: cánh tay, thân mình và đôi chân phải luôn duy trì những đường cong uyển chuyển nhưng đầy sức mạnh, kết hợp với những động tác mang tính thách thức hoặc đầy uy lực.

Nhưng đáng tiếc thay, tôi hoàn toàn chưa hề qua tập luyện, ngay cả việc nhảy cùng anh Jayard cũng chỉ là ngẫu hứng. Thế nên, tôi chỉ biết bắt chước theo người dẫn vũ, cố gắng thực hiện những cú xoay người chóng vánh, các động tác uốn cong cánh tay, thân mình và những bước dậm chân kịch liệt một cách vụng về.

Tuy nhiên, điều này thực sự rất thú vị. Flamenco có sức lây lan cảm xúc cực lớn; dù nhiều người trong hội trường không biết nhảy nhưng cũng lao vào múa may điên cuảng một cách đầy phấn khích, và người dẫn vũ cũng rất tinh ý khi lựa chọn những động tác dễ để mọi người cùng theo kịp.

So với tôi, anh Jayard giỏi hơn quá nhiều. Dù ban đầu anh cũng ngơ ngác như tôi, thậm chí còn có chút lúng túng, nhưng một khi đã thả lỏng, anh bắt đầu tiến bộ với tốc độ chóng mặt, dần bắt kịp được cả nhịp nhạc lẫn động tác của người dẫn vũ. Không dừng lại ở đó, sau khi đã nắm được nhịp, anh Jayard bắt đầu theo đuổi các bước nhảy kỹ thuật hơn; các chuyển động cơ thể của anh dần trở nên chuẩn xác, đồng nhất với người dẫn vũ.

Tôi làm sao có được thể lực và khả năng phối hợp cơ thể như anh ấy chứ? Giờ thì đến lượt tôi bị tụt lại phía sau, thật là mất mặt quá đi, rõ ràng chính tôi là người đã đòi nhảy mà.

Rất nhanh chóng, ánh mắt của không ít quan khách xung quanh đã bị thu hút bởi vũ đạo của anh Jayard. Dù sự tiến bộ thần tốc đó vẫn chưa thể gọi là chuyên nghiệp, nhưng không hiểu sao, những chuyển động của anh lại mang một sức truyền cảm mãnh liệt, khiến người xem không kìm được mà vỗ tay theo nhịp. Thế là đám đông chia làm hai ngả: một nhóm lao xuống sàn nhảy cùng anh Jayard, nhóm còn lại thì vừa vỗ tay vừa phụ họa theo nhịp.

Người dẫn vũ nhanh chóng nhận ra sự "mất cân bằng" ở góc này, và cũng nhận diện được nguồn cơn của sự mất cân bằng đó. Gã cảm thấy khó chịu; gã cho rằng trình độ chuyên môn của mình đang bị thách thức. Ngay lập tức, gã thay đổi sang một bộ vũ pháp cực kỳ phức tạp. Dù tiết tấu vẫn vậy, nhưng độ khó của các động tác đã nhảy vọt lên một đẳng cấp hoàn toàn khác.

Thật không ngờ, anh Jayard cũng lập tức bắt chước theo và tái hiện hoàn hảo ngay trong lượt nhịp tiếp theo, thậm chí cả những động tác gập khớp gối cường điệu nhất cũng được anh thực hiện cực kỳ trơn tru. Người dẫn vũ thoáng chút kinh ngạc, rồi lại tung ra một động tác khó hơn mang tính chuyên môn cao, và anh Jayard vẫn tiếp tục học theo, nhảy đáp trả không thiếu một nhịp nào.