Chương 154: Em từng là hoa anh đào tháng Tư (4)

Web Novel Em từng là hoa anh đào tháng Tư (4)

"... Có lẽ mình đã kỳ vọng quá nhiều rồi chăng."

Ngay cả khi bản Gió Đông đang được tấu lên, Chủ tịch Hội đồng quản trị vẫn không giấu nổi sự phấn khích. Dù ông chẳng hề lộ ra mặt.

Mới hai mươi tuổi.

Đối với một nghệ sĩ ở cái độ tuổi chưa thể gọi là hoàn hảo, khả năng kiểm soát cảm xúc của cậu ta thực sự rất xuất sắc.

Để thể hiện được tâm trạng cuồn cuộn như bão tố ẩn chứa trong Gió Đông, người nghệ sĩ cần phải chồng lấp những hình ảnh tâm tưởng phức tạp lên nhau.

Một mặt, trí óc phải gợi lại những phẫn nộ trong lòng, nhưng mặt khác, họ phải kiểm soát được cơn giận đó để truyền tải qua những ngón tay một cách chuẩn xác.

Cảm tính và lý tính phải cùng tồn tại thì bản nhạc mới trở nên hay được.

Bất cứ thứ gì quá đà cũng đều là độc, mà thiếu hụt một chút cũng sẽ gây nuối tiếc.

Chỉ những người khéo léo đi trên ranh giới mong manh ở giữa mới có thể tiến xa hơn.

Họ sẽ được công nhận là những nghệ sĩ tài năng và có thể vang danh khắp thế giới.

'Dù vậy, mình vẫn nên kỳ vọng thêm một chút... nhỉ.'

May thay, hiện tại Chủ tịch đang có ấn tượng rất tốt về Jeong Si-woo.

Bản nhạc đầu tiên, Gió Đông, đã xoa dịu trái tim ông.

Đây chính là lý do khiến cảm xúc con người trở nên thú vị.

Ông vừa mất vợ chưa lâu. May mắn là theo thời gian, ông đã dần buông bỏ được nỗi đau. So với ngày đầu tiên bà ra đi, giờ đây ông đã có thể ăn ngủ như một người bình thường.

Trong mắt một người như ông, bản Gió Đông của Si-woo gần như là một sự tuyệt vọng thuần túy.

Ngày nay, không ai biết chính xác Chopin đã sáng tác Gió Đông với tâm trạng thế nào. Tuy nhiên, có ý kiến cho rằng vì phổi yếu nên ông đã gửi gắm vào đó nỗi sợ hãi đối với mùa đông.

Có lẽ nó đơn thuần tượng trưng cho sự sợ hãi và kinh hoàng trước cái lạnh giá. Hoặc cũng có thể nó tượng trưng cho hoàn cảnh khắc nghiệt mà ông phải gồng mình chịu đựng. Và biết đâu, khi nhìn lại cuộc đời đầy sóng gió của mình, ông đã mượn tiếng nhạc để gào thét thay cho lời nói: "A! Sống khổ sở quá đi mà!"

Sự thật chẳng ai hay, nhưng Jeong Si-woo đã thêm thắt một chút sắc thái cá nhân vào cách diễn giải của Chopin, từ đó đẩy sự tuyệt vọng lên đến đỉnh điểm.

Cũng giống như các giác quan, cảm xúc sẽ để lại dấu ấn sâu đậm hơn khi nó đang nghiêng về một hướng rồi đột ngột bị kéo giật sang hướng khác.

Cách miêu tả của Jeong Si-woo chính là như vậy.

Trước khi chuyển sang giai điệu chủ đề dồn dập, những âm thanh ở phần dẫn nhập bình thản đến mức vô cảm.

Giống như một người vốn chẳng cảm nhận được gì, bỗng chốc sụp đổ vì một biến cố kinh hoàng ập đến.

Tiếng đàn của cậu hát lên tiếng lòng của một người đang nhẫn nhịn, kìm nén nước mắt trước cơn bão tuyệt vọng.

Thế nhưng, đến bản nhạc tiếp theo.

Sau khi bản Arabesque của Debussy bắt đầu, cậu lại có phần hơi tùy hứng.

'Cái này... không hẳn là một cách diễn giải hay.'

Ban đầu, nó gợi liên tưởng đến một phân cảnh lãng mạn đầy căng thẳng. Như cuộc tái ngộ với người tình cũ, kẻ từng đâm sau lưng rồi bỏ trốn. Nhưng đến cuối cùng, nó lại mang cảm giác của một đứa trẻ đang túm lấy ống quần mẹ ăn vạ vì không có được món đồ chơi mình muốn.

Biểu cảm của cậu cũng khá mãnh liệt, như thể cậu đang cố tình làm vậy.

Rốt cuộc cậu ta muốn thể hiện điều gì đây?

Nên đánh giá thế nào đây? Những suy nghĩ trong lòng Chủ tịch cứ thế dày thêm.

Ông liếc nhìn các giám khảo khác, thấy phản ứng của họ cũng tương tự.

Một nghệ sĩ đã tạo ấn tượng mạnh mẽ ở bản nhạc đầu tiên, sao bỗng nhiên lại có cảm giác như bị đuối sức thế này.

'Thường thì khi đã tạo được ấn tượng mạnh ban đầu, đánh giá đó sẽ dễ dàng kéo dài mãi, nhưng mà...'

Vòng chung kết chẳng khác nào một buổi độc tấu cá nhân kéo dài tới 50 phút.

Nếu chạm đỉnh ngay từ đầu rồi dần dần đi xuống, sự thất vọng của khán giả sẽ lớn hơn bao giờ hết.

Dù không biết liệu cậu có thể gỡ gạc lại ở bản nhạc cuối hay không, nhưng các nghệ sĩ piano trẻ đôi khi gặp vấn đề vì quá đồng cảm với khán giả.

Họ cảm nhận được rõ rệt sự thất vọng của người nghe, từ đó chịu áp lực quá lớn dẫn đến tự diệt vong.

Ngay khi bản Arabesque vừa kết thúc và có một khoảng nghỉ ngắn, Giáo sư Cha Guk-hyun, người từng hết lời khen ngợi Si-woo ở vòng loại, bèn gãi đầu với vẻ mặt ngượng nghịu.

"Vừa mới khen xong mà xem ra hôm nay cậu bé gặp khó khăn rồi. Chắc là do đông khán giả quá chăng."

"Cũng có thể. Cậu ấy vẫn chưa phải là người có nhiều kinh nghiệm. Ngoài cuộc thi của chúng ta ra... chẳng phải lần đầu tiên cậu ấy tham gia là ở bảng thanh thiếu niên của một cuộc thi trong nước hồi cấp ba sao?"

"Đúng vậy ạ."

"Vậy thì cứ theo dõi thêm xem sao. Cậu ấy còn chưa đánh bài thi bắt buộc nữa, vả lại bản nhạc đầu tiên thực sự rất tốt."

Chủ tịch ngầm ám chỉ rằng ông sẽ cho bản Gió Đông một số điểm rất cao.

Các giáo sư khác cũng gật đầu đồng ý.

"Bản nhạc tiếp theo rồi."

Nếu bản Arabesque số 1 của Debussy mang vẻ thanh lịch và lãng mạn.

Thì bản Arabesque số 2 lại vô cùng tươi mới và rạng rỡ.

Vì cảm giác ngay từ phần dẫn nhập đã hoàn toàn khác biệt, nên khi được chơi nối tiếp nhau, giám khảo sẽ dễ dàng đánh giá cách người nghệ sĩ lồng ghép những cảm xúc khác nhau vào từng bản nhạc.

Tà-ra-ra-ran, tà-ra-ra-ran.

Tà-ra-ra-ran, tà-ra-ra-ran.

Trái ngược với bàn tay trái có những cú chạm đơn điệu, bàn tay phải của cậu chuyển động vô cùng bận rộn.

Sự vui tươi đó gợi lên hình ảnh một đứa trẻ bảy tuổi đang tung tăng chạy nhảy trong vườn cùng một chú chó nhỏ.

'Hừm...'

Cách miêu tả cảm xúc lại thay đổi so với khi chơi bản số 1. Điểm tương đồng duy nhất là cả hai đều gợi lên hình ảnh một đứa trẻ một cách tự nhiên.

Có thể kết luận rằng điều Jeong Si-woo muốn miêu tả ở bản số 1 không phải là một bộ phim lãng mạn giật gân. Chỉ là dư chấn từ cơn bão cảm xúc của bản Gió Đông trước đó đã lan sang tận bản Arabesque số 1 mà thôi.

Một đứa trẻ.

Cậu ta đang miêu tả một đứa trẻ đang lớn lên sao...

Nếu vậy, bản Gió Đông đầu tiên là gì?

Nó hoàn toàn không hợp với hình ảnh một đứa trẻ, mà giống như đang diễn tấu về cú sốc trước cái chết hơn.

Dù sao thì việc đánh giá kỹ xảo và kỹ thuật của nghệ sĩ đã có các giáo sư khác lo liệu một cách khắt khe và chính xác, nên Chủ tịch chỉ muốn tìm hiểu bản sắc của chương trình mà Jeong Si-woo muốn thể hiện.

'Cái chết. Một cái chết của người thân cận...'

Thậm chí là cái chết của một người thân thiết đến mức Chủ tịch có thể đồng cảm.

'Dù hồ sơ thí sinh không ghi rõ tiền sử gia đình...'

Nhưng vì Giáo sư Baek Jung-eon là người có mối quan hệ rộng, nên Chủ tịch cũng biết sơ qua về hoàn cảnh của cậu thiếu niên tên Jeong Si-woo này.

Nghe nói cậu đã mất cha mẹ từ khi còn là một đứa trẻ chưa biết gì, và từ đó về sau được một tay Baek Jung-eon nuôi dưỡng.

'Nếu là từ khi còn đỏ hỏn... thì chắc cũng chẳng cảm nhận được gì nhiều.'

Vậy thì cái chết mà cậu miêu tả không phải là cái chết của cha mẹ.

Nhưng nỗi đau thấu tận tâm can cảm nhận được từ tiếng đàn đã nói lên rằng, đó nhất định phải là một người vô cùng thân thiết.

Liệu có phải là bạn gái không?

Nhưng nếu là bạn gái, tại sao hai bản nhạc tiếp theo lại mang dáng dấp trẻ con như vậy?

'Chẳng lẽ.'

Là cái chết đột ngột của mối tình đầu thuở ấu thơ?

Lên năm tuổi, dù khó lòng chấp nhận được cái chết, nhưng cú sốc đó hẳn sẽ lớn gấp nhiều lần so với người trưởng thành. Có lẽ nó còn khiến người ta cảm thấy tuyệt vọng hơn cả nỗi đau mất vợ của Chủ tịch.

'Lại có... chuyện đau lòng đến thế sao.'

Đã mất cha mẹ, lại còn mất cả cô bé mình thích thuở nhỏ.

Cậu thiếu niên này đã phải sống một cuộc đời tuyệt vọng đến nhường nào cơ chứ.

Việc mất đi ba người thân thiết khi chưa đầy mười tuổi tuyệt đối không phải là trải nghiệm mà một người bình thường hay gặp phải.

'Hóa ra đó là lý do tiếng đàn lại trưởng thành đến thế này...'

Tiếng đàn của một cậu thiếu niên đã nếm trải nhiều đau thương nên trở nên già dặn, dù chưa đạt đến trình độ chuyên nghiệp nhưng lại chứa đựng những sắc thái vô cùng phong phú.

Dù có đôi chút tùy hứng, suýt soát vượt qua khuôn khổ của một cuộc thi, nhưng vì cậu còn trẻ nên điều đó có thể chấp nhận được.

Và vì đó không chỉ là vấn đề của riêng Jeong Si-woo, nên đối với một người đang cố gắng tuân thủ luật lệ của cuộc thi như cậu, đó lại là một điểm cộng.

Lỗi chạm phím (miss touch) họa hoằn lắm mới có một hai lần trong cả bản nhạc. Mà ngay cả những lỗi đó, người bình thường cũng khó lòng nhận ra vì chúng đã bị hòa lẫn vào các hợp âm. Bàn đạp (pedal) thì lên xuống tự nhiên như chính đôi chân của cậu, cường độ và độ dài đều vừa vặn, không thừa cũng chẳng thiếu.

Tốc độ, nhấn nhá, cho đến những nốt nhạc được kết nối một cách mượt mà.

Đó là một màn trình diễn hoàn hảo không tì vết.

Lại thêm vào đó câu chuyện đời tư đầy bi thương của chính mình.

Thử hỏi làm sao ai có thể nhẫn tâm từ chối và bảo rằng nó tệ hại cho được?

Việc còn lại là cậu phải tiếp nối bầu không khí này và kết thúc câu chuyện một cách xuất sắc để Chủ tịch có thể đưa ra những đánh giá hài lòng.

Lúc này, Chủ tịch chẳng khác nào một độc giả web tiểu thuyết đang sốt ruột chờ đọc chương tiếp theo. Ông không thể biết được cuộc đời của cậu thiếu niên mất cả cha mẹ lẫn bạn gái rồi sẽ đi về đâu.

Dù có thể suy đoán phần nào qua danh sách chương trình mà Jeong Si-woo đã nộp...

Điều thú vị là những bản nhạc còn lại hầu hết đều ca ngợi những cảm xúc đáng yêu, bình yên hoặc trầm lắng.

Nếu muốn vẽ nên hình ảnh một đứa trẻ đang dần trưởng thành, rất có khả năng cậu sẽ đi qua hai bản Dạ khúc rồi hướng tới Giấc mộng tình yêu. Và ở cuối cùng, bản La Campanella sẽ được vang lên như để báo hiệu sự kết thúc của buổi biểu diễn.

Tuy nhiên, vẫn có một cú lật kèo.

Đó chính là việc bản Giấc mộng tình yêu số 2, vốn ít khi được trình diễn hiện nay, lại nằm trong danh sách...

Lý do khiến bản nhạc này tạo nên sự đảo ngược trong bầu không khí là bởi phụ đề của nó: 'Cái chết hạnh phúc nhất'.

Rốt cuộc tại sao cậu lại đưa cả ba bản Giấc mộng tình yêu vào, bao gồm cả bản số 2 này?

Cậu ta muốn nói điều gì đây?

Sự tò mò không ngừng thôi thúc trong lòng ông.

Chẳng lẽ cậu định đặt bản Giấc mộng tình yêu số 2, 'Cái chết hạnh phúc nhất', ra sau bản La Campanella?

Nếu cái chết chỉ xảy ra một lần, thì hẳn cậu đã không cần phải diễn tấu nó tách biệt với bản Gió Đông.

Phải chăng sau tình yêu huyền ảo với một người phụ nữ mới gặp, cậu lại muốn diễn tấu về sự chia lìa do cái chết với chính người đó?

Cuộc thi này hẳn sẽ trở thành một bài thơ tình hoàn hảo của cậu thiếu niên đau khổ, nhưng gạt bỏ sân khấu tuyệt vời đó sang một bên, Chủ tịch bỗng cảm thấy thương xót cho Jeong Si-woo.

Có lẽ con đập ngăn dòng lệ của Chủ tịch sẽ lại vỡ tan chỉ sau vỏn vẹn một tuần.

'Hy vọng là không phải vậy...'